昨年の北米興行収入トップ５は、「シュレック２」（４億３６００万ドル）、「スパイダーマン２」（３億７３００万ドル）、「パッション」（３億７０００万ドル）、「ハリー・ポッターとアズカバンの囚人」（２億４９００万ドル）、「Ｍｒ．インクレディブル」（２億３６９０万ドル）という結果で、上位３作品が歴代興行ランキング１０に入る大健闘の１年でした。

　一方、日本では「ラスト・サムライ」が１３７億円を稼ぎ、０４年の興行ランキングで１位になりました。２位は「ハリー・ポッター－」、３位は「ファインディング・ニモ」、４位は「ロード・オブ・ザ・リング　王の帰還」。そして５位が邦画「世界の中心で、愛をさけぶ」という結果となっています。

　ハリウッドで取材していて、このあいまいでアバウトな興行収入ランキングが、映画の評価を決めていることには度々驚かされます。映画が成功したか否かを、第１週目の興行や、北米のみの興行ランクで決める傾向がとても強いからです。

　良い例が日本でＮＯ・１になった「ラスト・サムライ」です。全米では総額１億１１００万ドルの興行収入しか得られず、どちらかと言えば興行的には失敗作という見方をされています。もちろんトム・クルーズ主演の作品としては、過去の作品と比べて期待はずれの数字というむきもありますが、日本だけでも北米を上回る収益を上げているのですから、全世界の興行収入で見れば立派な大ヒット作と言えるはずなのですが。

　「トロイ」でも同様のことが言えます。ブラッド・ピットとオーランド・ブルームの２大スターをそろえた歴史大作でありながら、ふたを開けてみると北米の興行収入はわずか１億３３００万ドル止まり。１億７０００万ドルの製作費をまかなうことができず当然ながら、「不作」のレッテルがはられました。しかし、日本では０４年の興行ランクで９位に入り、４３億円を稼いでいますし、欧州の数字も加えるとこちらも興行的には成功した作品といえるはずです。

　これらの作品を見ると分かるように、ハリウッドでは海外の興行成績は映画の評価にまったく反映されていないのが現実。あくまで北米での成績だけで評価が下されているのです。

　近年のハリウッド映画の稼ぎ方を見ていると、超大作と言われる作品の多くは公開１週目の週末３日間で一気に数千万ドルを荒稼ぎするため、その派手な数字だけが注目され、それがそのまま作品の評価につながっています。そのため地味に数週間にわたり、トップ１０にランキングされるような作品もまた、トータルの数字で見るとあまり大差はないにもかかわらず、「成功作」とは見なされない傾向があるのです。

　日本はハリウッド映画にとって北米に次ぐ世界２位のマーケット。そのため、多くの俳優や監督が宣伝のために来日し、「全米で失敗しても日本で稼げる」というのが定説となりつつあります。スティーブン・スピルバーグ監督やトム・クルーズら、日本のマーケットを大切にする大物が多いこともそのためなのです。

　欧州ではイギリス、ドイツが２大マーケットと言われていますが、その他の国はあまり重要視されていないのが現実。フィンランド出身のジャーナリストは、「自国にハリウッドスターが宣伝にやってくるなんてありえない」と言います。それもこれも、すべてはハリウッドの高騰する製作費が原因です。海外での成功なしでは黒字を出すことができなくなっているため、これら世界３大マーケットでの宣伝活動は盛んに行われる一方、その他の国には一切関心がないのです。

　各映画会社は今や海外での成功なしでは製作費をまかなうことができないという死活問題を抱えています。実際に北米でコケたと言われる作品が、日本では大ヒットすることも稀ではなくなっています。ここにハリウッドが抱える問題が浮き彫りとなっているのです。そろそろ海外での評価にも耳を傾ける時期にきているように感じてなりません。